Con una temporada en el Teatro de la Ciudad Esperanza Iris, la obra del director José Sanchis Sinisterra se estrenará en la ciudad de México, donde hace una reconstrucción de su texto para mostrar un enfoque fresco.

“El espectador no necesitará conocer Las tres hermanas de Chéjov para apreciar y disfrutar del trabajo del texto y el montaje”, dijo De Tavira al anunciar la temporada que va del 3 al 6 de septiembre.

Asimismo, agregó que con Olga, Masha e Irina, Antón Chéjov fundó un canon de personajes femeninos, lo que él llama “la santísima trinidad”; una por ser madre y algunas veces padre, otra por ser esposa y amante, mientras que la última es mujer pero también conserva rasgos de una niña.

“Establece los cánones o podríamos decirles también estereotipos de la figura femenina en occidente y con ello irrumpe en la actualidad, pues estas mujeres tienen las mismas preocupaciones de las mujeres de nuestro tiempo”, señaló el dramaturgo.

Asimismo, De Tavira describió a la obra como un trabajo con musicalidad, pues como el título indica, es una variación (concepto que remonta a las composiciones musicales basadas en otras) de una obra, a partir de la cual se genera “una nueva obra de arte”, sin dejar de lado el tema mismo que ocupó a Chéjov en su momento.

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Uno de sus bailarines cercanos, Orlando Schecker, actual director del Colegio Nacional de Danza Contemporánea (Conadaco), del Centro Nacional de Danza Contemporánea (Cenedac), la recordará con estas dos palabras, mismas que detalla en las páginas de Guillermina Bravo, testimonial.

Se trata de un libro coordinado por Elizabeth Cámara, directora del Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información de la Danza José Limón (Cenidi-Danza), en el que se reúnen las voces de quienes la conocieron y trabajaron con ella; el cual será presentado esa misma noche.

El trabajo se conforma por una serie de entrevistas y textos realizados por investigadores del Cenidi-Danza a personalidades que tuvieron una estrecha relación con la coreógrafa; desde bailarines, escenógrafos y músicos, con un prólogo escrito por Luisa Josefina Hernández, en el que habla de la buena relación que existió entre ambas, que se fortalecía por la pasión en el trabajo logrado.

“Ella reconocía el trabajo de los bailarines sin necesidad de expresarlo verbalmente, más bien lo externaba mediante los papeles que le asignaba a cada uno en una presentación, a partir del trabajo que uno mismo sabía hacer”, explica en entrevista Orlando Schecker.

Además de considerarla una madre, el bailarín subraya que su exigencia para con los alumnos era desde la óptica de cualquier disciplina profesional, pues estaba al pendiente de que todos mantuvieran un peso adecuado, que fueran al médico constantemente y tuvieran una buena alimentación.

En este sentido, para Schecker la misión del Cenedac es darle continuidad al trabajo que dejó Guillermina Bravo, mismo que no sólo permanece en la danza contemporánea, sino en la cultura del país a través de una técnica propia creada por la coreógrafa, la cual sigue formando bailarines.

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