Las películas son “En la palma de tu mano”, “La otra”, “La noche avanza” y “La diosa arrodillada” (de Gavaldón); así como “Crepúsculo” y “Distinto amanecer” (de Bracho); y “Que Dios me perdone” (de Davison).

Las cintas cuentan con actuaciones clásicas de María Félix, Fernando Soler y Julián Soler, Pedro Armendáriz, Dolores del Río y Arturo de Córdova. Asimismo, “Distinto amanecer” tiene un sobresaliente trabajo de fotografía de Gabriel Figueroa.

De acuerdo con el MoMA, la mexicana es una de las grandes industrias fílmicas del siglo XX menos conocida en Estados Unidos, pese a que ésta fue dominante en América Latina y a que tuvo una fuerte influencia en las comunidades hispanas estadunidenses.

“En su cúspide, en la década durante y posterior a la Segunda Guerra Mundial, la cinematografía popular mexicana alcanzó un nivel de calidad comparable al de Hollywood”, apuntó  el MoMA, que realiza el ciclo con el apoyo de Fundación Televisa.

La época de oro del cine mexicano, que se expandió desde mediados de la década de 1930 hasta principios de la década de 1960, contó “con un robusto sistema de estrellas”, así como con directores y fotógrafos “de clase mundial” e instalaciones idóneas en los Estudios Churubusco.

“Incluso veteranos seguidores del cine negro quedarán asombrados y complacidos con estas selecciones, que tratan la pasión sexual y los celos homicidas con un vigor inimaginable en las producciones contemporáneas de Hollywood”, asentaron los organizadores.

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A partir del 29 de marzo la exposición Latinoamérica en Construcción: Arquitectura de 1955 a 1980, en el MoMA, hará dialogar a los mexicanos Luis Barragán y Pedro Ramírez Vázquez  con el uruguayo Nelson Bayardo y otros arquitectos de la región.

En conferencia de prensa el curador del museo, Patricio del Real, dijo que la exposición se compone de dibujos arquitectónicos, maquetas, fotografías y videos, para “mostrar los cambios que generó la modernización en la arquitectura de la época”.

Detalló que la muestra reunirá materiales originales de arquitectos mexicanos como Enrique del Moral o Agustín Hernández, con otros como Lina Bo Bardi (Brasil), Amancio Williams (Argentina), Mario Cuyula (Cuba), Jesús Tenreiro (Venezuela) o Rogelio Salamona (Colombia), entre otros.

Del Real destacó la complejidad de juntar a más de un arquitecto de cada uno de estos países, pues además de “dar cuenta de construcciones particulares, respecto a problemas comunes derivados de la modernidad, revisa la evolución en las formas de trabajo, pasando de un trabajo en solitario a equipos”.

ARQUITECTOS MEXICANOS EN  EL MOMA.  Edificios como el Museo Tamayo, de Teodoro González de León y Abraham Zabludovsky; el Banco del Valle de México, de Augusto H. Álvarez; o el Edificio Elite de Enrique de la Mora serán parte de los proyectos mexicanos a exponerse.

De la misma forma, la exposición retoma el trabajo de arquitectos extranjeros, nacionalizados mexicanos o que trabajaron en el país, como Rosalie Thorne, con la librería principal de Ciudad Universitaria; Max Ludwig Cetto, con la Casa Max Cetto, o el trabajo de Mathias Goeritz.

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“¿Cómo puedes volver al cine cuando está sucediendo esto en un país que está vecino a este país? (…) No me interesa hablar de lo otro (el cine). Nos queremos sumar a esta sociedad que está tomando cada uno de estos foros”, dijo el ganador de un Oscar por Gravity y merecedor del premio Film Benefit del museo neoyorquino pero hoy, ante todo, ciudadano mexicano indignado.

Cuarón leyó un comunicado ante la élite cultural neoyorquina, entre ella la diseñadora Diane von Fürstenberg, el artista Julian Schnabel y la actriz Katie Holmes, sobre los 43 estudiantes de la Escuela Normal Rural de Ayotzinapa, en Guerrero, desaparecidos desde el 26 de septiembre tras ser detenidos por policías y entregados a miembros del cártel Guerreros Unidos.

“Un evento que debe ser un gran festejo está ensombrecido por los eventos que han sucedido en el último mes. La desaparición de 43 normalistas y lo que esto ha puesto en evidencia”, aseguró. “Esto trasciende un problema local y pone en evidencia un problema sistémico donde en el mejor de los casos hay una apatía y una ineptitud por parte de las autoridades y en el peor de los casos hay una coalición”, continuó.

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